從底座上掉下來

特色照片：無頭雕像 | © Couleur 

我還記得和我吵過架 迪特·拉普爾 在 Marrahaus 面前就完全不同了，那時我們還得聊聊他的小凱蒂。 我大概表達了我也不喜歡這個，他只是反駁說只有學過的藝術家才能對真正的藝術有任何想法。

現在他1965年的作品倒塌了，納稅人要花多少錢去修，我想指出，這裡“只是”當代藝術，它的價值後人肯定會另當別論.

如果您認為海爾布隆也只有有限的稅收資金，那麼將維修的決定留給後代可能是有意義的——也許，回顧過去，您認為損壞的 Käthchen 在我們這個時代是非常真實的。

無論如何，銅像從基座上掉下來的故事讓我想起了一首詩 康拉德·費迪南德·梅耶（Conrad Ferdinand Meyer） 思考。

大理石男孩

挖掘 Capuletti Vigna
園丁，找個大理石男孩，
西蒙大師把它們拿來，
他決定它是哪個神。

該發現是如何向學者展示的
誰探詢地彎下他灰白的睫毛，
一個孩子跪在她旁邊：朱莉婭，
誰看見大理石男孩找到了。

“你可愛的名字是什麼，孩子？
從你的墳墓中升起，走向光明！
你帶手電筒嗎？ 你興高采烈嗎？
你是能驅使人心的盔甲嗎？”

西蒙大師，嚴肅地看著這幅畫，
無視孩子的話
說：“他熄滅了火炬。 她租房。
這位英俊的青年就是死神。”

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“我認為創作藝術源於對社會有點過敏，不想歸屬。” 

拉格納·賈爾坦松， “紐約客” （11 年 2016 月 XNUMX 日）